Argentina tipica

La noche porteña

La noche porteña

di Francisco García Jiménez con contributi di Raúl Castelli
tratto dal sito todotango.com
tradotto da Claudio Lupetti

Era passato un lustro dall'inizio del secolo e l'annunciata fine del mondo non si era verificata. Figueroa Alcorta dominava un paese di vacche grasse dove c'erano state alcune deboli cospirazioni. Il tango porteño, a braccetto con la vita circospetta, mostrava di essere ad uso esclusivo dei piedi e cercava spettatori per il solo gusto dell'ascolto.

«Arrivava dai Corrales Viejos (dopo il barrio di Parque de los Patricios) ed era ballato da uomini e donne che avevano in comune la periferia e il campo. Si presentavano come padrini, con un grande cappello e fazzoletto annodato al collo; cintura, pantaloni da gaucho e stivali. Popolino e alta società si mescolavano in questi posti, tra acconciature a riccioli e damine inamidate.

«Saltando tra i vicoli di Puente Alsina, questo tango trovò i suoi ascoltatori nei caffè della sponda del Riachuelo —che i gestori, con ampollosità ingenua, chiamavano cafés-concert—, dove se ritrovava gente di tutte le razze, arrivata con bastimenti di tutte le bandiere. Lì il tango di Buenos Aires divenne universale.

«I nomi dei caffè entrarono nel linguaggio comune. Quando in qualche locale l'insegna non era evidente, questo veniva indicato semplicemente con l'origine o qualche caratteristica del gestore. Così, Vicente Greco suonava “en lo de la Turca”, Agustín Bardi “en el café del Griego”, Ángel Villoldo “en lo del Marsellés” e Gardel-Razzano, “en el café del Pelado”.

«Roberto Firpo raccontava, anni dopo a un giornalista, che fu il primo musicista che nel 1910 portò il tango nella Avenida de Mayo, suonando in duo con il bandoneon di Bachicha Deambroggio: “Era una confiteria di fronte a quello che oggi è il Pasaje Barolo. C'era un pubblico di famiglie di origini più spagnole che argentine, come quella strada. Fui il primo a eseguire in assolo di piano romanze, sonate, valser. Un giorno convinsi il gestore a farmi suonar tango in duo. La voce si sparse tra i giovani con manate fragorose. Chiedevano con grida i tanghi preferiti, con allusioni confidenziali. Il pubblico delle famiglie si dileguò e il gestore ci disse di andare a suonare da un'altra parte”. “-Come si chiamava la confitería?”, chiese il giornalista a Firpo. “Taka Taka”, rispose.

«Quando consultai degli articoli, non la trovai, nessuno la ricordava. Ma le indicazioni di Firpo coincidevano, tuttavia, con una confitería chiamata “El Centenario”. Quando lo feci presente a Firpo, già anziano, per togliermi il dubbio, esclamò: “Chiaro, amico, ora mi ricordo del vero nome! Ma sembra che ci fosse un giovane giapponese difficile da comprendere e le sue parole sembravano “taka taka” e così quelli che amavano il tango cominciarono a chiamarlo così. Dunque, quando si chiedeva a qualcuno dove andava o dove era stato, rispondeva: al Taka Taka, e questa dizione sostituì il nome vero”.

«La vicinanza della calle Corrientes, con i suoi teatri e i suoi ritrovi per artisti e intellettuali, portava alla sala da ballo frequentatori di maggior risalto e pubblica notorietà. “Te espero en Rodríguez Peña” (ti aspetto in Rodríguez Peña) fu una frase comune nella notte porteña. E se in principio indicava un luogo, il famoso bandoneon di Vicente Greco e la sua felice ispirazione di compositore fecero il resto, con il suo melodico e famoso tango che ha come titolo il nome della strada.»

Nella “Antología del tango rioplatense”, diretta da Raúl Castelli —pubblicata nel gennaio del 1983—, si afferma che erano tre i saloni ubicati a poca distanza dall'angolo nominato.

Il Salón La Argentina, chiamato come la associazione di mutuo soccorso a cui apparteneva e che fu creata alla fine del secolo XIX.

Il Salón San Martín, ubicato sul marciapiede di fronte al numero 344, e che gli avventori chiamavano “Rodríguez Peña”, che più tardi fu occupato dalla Sociedad Francesa de Socorros Mutuos e dopo dal “Teatro del Arte” e, a pochi metri ancora esiste la Casa Suiza, dove erano soliti presentarsi, anche, gruppi tangueri. Tutte queste occasioni per ascoltare la nostra musica invitavano gli interessati a darsi appuntamento nella calle Rodríguez Peña per poi decidere in quale locale andare.

«Al San Martín, i balli erano organizzati da Enrique “El Oriental”, “El lecherito Aín” o “El Pardo Santillán”, aiutati da “El pesado Cardillo", un uomo di azione. Al lunedì si facevano concorsi di ballo e di abbigliamento. Le migliori ballerine erano “La Chata” e “La Parda Loreto" (veterana professionista che già era famosa nei prostibuli della zona del Temple, antico nome della calle Viamonte, dal 1880). Al sabato e alla domenica questi balli riunivano i migliori ballerini dell'epoca.

«Suonava l'orchestra di Vicente Greco, che dedicò il suo tango Rodríguez Peña ai ragazzi del “Salón”, e un altro, intitolato “María Angélica”, alla ballerina con questo nome. Lo accompagnavano, a “Garrote”, suo fratello Domingo Greco (chitarra), Francisco Canaro e “Palito” Abatte (violini), e “El Tano” Vicente Pecci (flauto). Allo stesso tempo, con il gruppo del bandoneonista Lorenzo Labissier (secondo alcuni ricercatori), si esibivano dal lunedì al venerdì al café “El Estribo”. Per altri, Labissier si unì al gruppo in entrambi i luoghi. Greco lo considerava suo alunno e gli dedicò il tango “Lorenzo”.

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